México.- Pocos días después del rotundo anuncio del descubrimiento de un dibujo atribuible a Leonardo Da Vinci entre las obras de arte en posesión de una pareja de coleccionistas de Lecco, el erudito y escritor Sardo Giovanni Pala, autor de varias investigaciones sobre el genio florentino, y a quien el año pasado fue contactado por la pareja Gallo-Mazzoleni, que le pidieron su opinión sobre la atribución o no del dibujo a Leonardo Da Vinci, forma parte del debate en curso con su opinión técnica sobre la atribución.
«Si incluso a primera vista el trazo del dibujo pudiera sugerir una mano al menos en el estilo de Leonardo”, dice Pala, “a negar la atribución a Leonardo o a uno de sus alumnos es el papel. De hecho, no se puede datar de un período anterior a mediados del siglo XIX, lo que excluye completamente lo siguiente cualquier posible atribución al genio florentino o al círculo de sus estudiantes».
Esta certeza también contradice el resto de las recientes declaraciones sobre el dibujo, es decir, que retrata el mismo rostro de Leonardo o incluso que es “el verdadero Salvator Mundi”.
«No hay similitud en los rasgos somáticos con el rostro de Leonardo – dice Giovanni Pala – e incluso que el llamado “Retrato de Lecco” es una exageracion decir que es un borrador del Salvator Mundi hecho por el mismo Leonardo es un forzamiento sin ninguna base científica/histórica».
La certeza que mueve el juicio de Pala es su examen directo del “Retrato de Lecco”, como dijo que fue contactado por la pareja Gallo-Mazzoleni el año pasado como autor de varias publicaciones sobre Leonardo: sobre todas “La musica celata” (2007), un ensayo sobre el descubrimiento por el autor de una pista musical en el mural de la Última Cena, que ha atraído la atención de los medios de comunicación mundiales, y varias investigaciones sobre los manuscritos y las obras del Maestro de Vinci, entre las cuales la más reciente es “Leonardo: The Ultimate Secret”, un ensayo en inglés publicado por Alic Publishing Inc. para una audiencia internacional.
Fue el propio Giovanni Pala quien aconsejó a los coleccionistas que se dirigieran al Monasterio Benedictino de San Pietro di Sorres, situado en el norte de Cerdeña, que desde 1970 ha creado un Centro de Restauración de Pergaminos y Libros Antiguos y que ha restaurado numerosos libros de la Diócesis de Ozieri (SS) en la que Pala trabaja como experto catalogador de libros antiguos. Sin embargo, del análisis realizado por los expertos del monasterio, en presencia y con la ayuda de Giovanni Pala, surgió una respuesta negativa: el papel en el que está hecho el dibujo data de mediados del siglo XIX.
«Fui consultado por primera vez en la primavera de 2019 y recibí imágenes digitales de algunos dibujos en posesión de la pareja Gallo-Mazzoleni” – dice Giovanni Pala – “con la petición de profundizar la investigación especialmente sobre el “rostro”, que a primera vista, tanto por la fisonomía como por los rasgos, parecía recordar en particular el retrato de perfil realizado por Francesco Melzi. El papel podría haber sido antiguo, pero no podía, en el momento en que se me pidió mi opinión de la pareja Gallo-Mazzoleni, estar seguro, porque necesitaba estudiar el dibujo en persona y no a través de las imágenes recibidas en formato digital.
“El 14 de septiembre de 2019 me reuní con los propietarios en Cerdeña y con ellos llevamos los dibujos al Monasterio Benedictino de San Pietro di Sorres para ser examinados por expertos en el lugar. De un primer análisis realizado por mi, se desprendió inmediatamente que todas las hojas habían sido restauradas, ya que estaba claro que lo que en términos técnicos de restauración se llama “velo” y, entre otras cosas, era evidente que la hoja en la que se representaba “el rostro” había sido reforzada.
“En cualquier caso, tras un examen cuidadoso del soporte del papel – en el que no hay ninguna filigrana, contramarca o marca que pueda proporcionar un lapso de tiempo más o menos preciso – los expertos y yo mismo llegamos a la conclusión de que el papel podía datarse en un período no anterior a mediados del siglo XIX».
«Aunque el dibujo se haya realizado con una técnica discreta” – es por lo tanto la conclusión de Giovanni Pala – “sobre la base de la datación del papel es evidente que no fue la “mano” de Leonardo la que realizó el dibujo, que es en cambio reconocible por su trazo y el matiz que utilizó en sus numerosos dibujos, hojas preparatorias, etc. Excluyo, por lo tanto, que es un autorretrato hecho por el Maestro de Vinci ni por los estudiantes de su círculo. Sería, en cambio, en mi opinión, un estudio académico hecho después de mediados del siglo XIX, muy probablemente tratando de copiar y utilizar la técnica de Leonardo.
“Debemos recordar que sólo en el siglo XIX se revalorizó la figura de Leonardo: hasta entonces, de hecho, el nombre de Da Vinci había caído en el limbo. En conclusión, lo que la pareja de Lecco bautiza como “Retrato de Lecco” no es más barato es que un posible estudio preparatorio, cualquier rostro, o un borrador para una pintura»
