Cultura.- Más de un siglo antes de Dante, en el sur profundo, en Sicilia, nació la poesía italiana gracias a la obra de Giacomo da Lentini, un poeta de primera importancia en el panorama de la literatura, el principal exponente de la Escuela Poética siciliana.
Este es el nombre dado por los estudiosos al primer movimiento poético en una lengua vernácula italiana que se formó alrededor de la corte siciliana del emperador Federico II de Suabia y su hijo Manfredi entre los años 20 y 60 del siglo XIII.
Los poetas de la escuela eran principalmente de origen siciliano, pero algunos de ellos también provenían de otras partes del sur o incluso del norte de Italia. Llevaron a cabo la actividad de burócratas de la Magna Curia federiciana (el gran aparato burocrático constituido por el emperador), en las funciones de jueces, abogados, cancilleres o notarios. Solo un notario fue Giacomo da Lentini, también conocido por definición como “El Notario”, quien más que nada influyó en la ópera italiana posterior.
Además de Giacomo, otras figuras importantes fueron Pier della Vigna, fiel colaborador de Federico II, acusado injustamente de traición; Guido delle Colonne, un juez de Messina, profundamente austero y uno de los máximos exponentes del alto estilo; Stefano Protonotaro, también de Messina; Jacopo Mostacci, uno de los poetas sicilianos más provenzales; Rinaldo d’Aquino y Mazzeo di Ricco. Pero el emperador siciliano Federico II y su hijo, el rey Enzo, también fueron autores sicilianos.
¿Quién fue Lentini?
Sabemos muy poco sobre la biografía de Giacomo de Lentini, así como sabemos poco sobre todos los demás poetas sicilianos. Seguramente, como su nombre lo indica, era nativo de Sicilia, de Lentini. De hecho, en esa zona había una noble familia normanda “de Lentino” o “da Lentini”, pero no es seguro que Giacomo estuviera relacionado con ella.
Como se indicó anteriormente, trabajó como notario al servicio del emperador y estuvo activo especialmente entre los años 1233 y 1240: des esas fechas existen algunos documentos de su propia mano.
Iniciador de la poesía italiana
La cronología de la escuela siciliana es difícil de reconstruir: no sabemos con certeza si Giacomo da Lentini fue realmente el primer poeta, el que comenzó todo, pero en cualquier caso fue sin duda la personalidad más influyente , como demuestran las numerosas referencias intertextuales, citas o alusiones de otras referencias.
El reconocimiento de Giacomo como líder se remonta a los propios sicilianos. No es casualidad que sea uno de los interlocutores de los dos supervivientes sicilianos (y quizás también de un tercer anónimo). También con “El Notario” se abren las dos antologías más importantes de la ópera italiana de los orígenes: el cancionero latino del Vaticano 3793 (firmado V) y el cancionero Laurenziano (firmado L), ambos copiados en la Toscana entre finales del XIII y el principios del siglo XIV.
Lo que nos lleva a asignarle a Giacomo da Lentini el papel de iniciador es también el hecho de que los dos cancioneros antes mencionados se organizaron en orden cronológico, primero trayendo composiciones sicilianas y luego toscanas, esbozando una tradición que llega hasta Stilnovo y Dante.
Antes de los sicilianos y Giacomo, solo se atestiguan fragmentos poéticos dispersos en otros dialectos italianos, pero que, en el estado actual del conocimiento, no constituyen una indicación de una tradición literaria que pueda aclarar el origen y el desarrollo de la escuela siciliana y la lírica posterior.
Creador del soneto
“El Notario” tuvo una influencia extraordinaria no solo en la literatura italiana sino también en la literatura mundial. De hecho, con toda probabilidad, fue el inventor del soneto, la forma métrica más afortunada de toda la poesía europea italiana posterior y sobre todo, que desde el Renacimiento se extendió, gracias al fenómeno del “petrarquismo”.
Parece que el origen del soneto está relacionado con el uso aislado de una sala de canciones que en muchos sentidos refleja secuencias métricas ampliamente utilizadas por el llamado “Notario”. A él se le atribuye la mayor cantidad de sonetos producidos por la Escuela (unos veinte).
Un soneto de Giacomo da Lentini
Veamos un ejemplo, especificando que, a excepción de algunos fragmentos que nos han llegado con el disfraz original de Sicilia, para el resto tenemos que leer los textos de la Escuela (incluido este) en la reelaboración en lengua toscana transmitida por cancioneros varios:
Donna, vostri sembianti mi mostraro
isperanza d’amore e benvolenza,
ed io sovr’ogni gioia lo n’ò caro
lo vostro amore e far vostra piagenza.
Or vi mostrate irata, dunqu’ è raro
senza ch’io pechi darmi penitenza,
e fatt’avete de la penna caro,
come nochier c’à falsa canoscenza.
Disconoscenza ben mi par che sia,
la conoscenza che nonn-à fermezze,
che si rimuta per ogni volere;
dunque non siete voi in vostra balia,
né inn-altrui c’aia ferme prodezze,
e non avrete bon fine al gioire.
Como se puede ver, el esquema ya es el clásico de una composición de 14 endecasílabos agrupados internamente en dos cuartetas (frente) y dos trillizos (sirma). Las dos cuartetas presentan rimas alternativas (ABABABAB), típicas del soneto siciliano (mientras se prefiere el crossover ABBA ABBA en los estilistas y en Petrarca), los dos trillizos, por otro lado, están unidos por una secuencia replicada en tres rimas (CDE CDE).
El soneto trata el tema amoroso, predominante en toda la poesía siciliana. Refiriéndose a una concepción típica del amor cortesano trovador, el sentimiento de amor se concibe como un servicio y subordinación del amante hacia la mujer amada. Sin embargo, en los sicilianos, la experiencia erótica a menudo se ve como una enfermedad o una locura incomprensible, como un fenómeno “natural” y ya no “social”.
Dante y los poetas sicilianos
En la opinión común, la figura de Dante Alighieri juega un papel fundamental en la literatura y el idioma italiano. Esta idea es correcta si consideramos la importancia que el trabajo de Dante ha tenido en la tradición literaria, pero es errónea desde un punto de vista puramente histórico. Antes de Dante, de hecho, como hemos visto, la literatura italiana ha conocido picos muy altos y ha construido una serie de modelos a los que el poeta florentino se referirá constantemente.
Por eso aceptó muy claramente las deudas con la Escuela Siciliana, reconociendo en el “Notario” un líder, como se puede ver en el famoso trío del Purgatorio (XXIV):
“Oh hermano, ahora veo, dijo él, el nudo que a Notario y a Guittone y a mi retiene fuera del dulce estilo nuevo que oigo”.
